的高低，决定了绘画的寓意深度以及艺术魅力，倘若无立意而构图，必然随笔填凑，胸无主宰，构图随“意”而立，才能产生相适应的构图来完成作者的绘画意图bingshan8♀cc”
原本苏陌以为这些颜九汐应该听不太懂，可是看到她那认真思考的模样，继续开口道：“第二点，取势！”
“山水画的构图，首要是取势，所谓“势”是一种形象的动感，古代山水画论中，早就提到：“画山水大幅，务以得势为主，山得势，虽萦纡高下，气脉仍是贯串，林木得势，虽参着相背不同，而各自通畅，水得势，虽奇怪而不失理，即平常亦不为庸，山坡得势，虽交错而不繁乱bingshan8♀cc何则？以其理然也bingshan8♀cc”
“优秀的山水画作品，总使人感到有气魄，而有些画却使人感觉像园林中的假山或盆景一样，主要就是没有画出大山应有的气势，“势”与透视的处理有关，有些景物，通过透视的处理，就可以表现出它的气势来bingshan8♀cc”
“我好像能听懂一点点bingshan8♀cc”
对于苏陌的这番话，颜九汐一脸惊喜，小声催促道：“小陌，你继续bingshan8♀cc”
“第三点，宾主关系bingshan8♀cc”苏陌低声一笑bingshan8♀cc
“一幅画要有一个主题，要突出它的重点所在bingshan8♀cc切忌零散支离，平均对待，没有一个主要支点bingshan8♀cc画中的主题便是主，陪衬便是宾bingshan8♀cc确定宾主，不仅要宾主分明，而且还要互相呼应，不能各自独立bingshan8♀cc”
“有宾无主就散乱，有主无宾就单调乏味bingshan8♀cc只有宾主安排合适，画面才感到舒服bingshan8♀cc”
“第四点，虚实、疏密、轻重的处理bingshan8♀cc”
“就表现对象而言，在一般情况下，树木是密处，山石是疏处，树石是实处，云水是虚处，但有时画面需要，也有把山石处理为厚重坚实，而树却处理得简淡bingshan8♀cc在一般情况下，山石、建筑物、树木是重，而云彩等为轻bingshan8♀cc”
“但有时在画面上静止的东西虽大却轻，运动的东西虽小却重，就涉及到轻重均衡的处理问题，山水画对轻重、大小的适当配置，要取得像夏国杆式秤有变化的平衡，绝不能取天平秤的平均bingshan8♀cc”
“一幅画在考虑这些方面时，重要的是虚、实二字，而在虚实处理中，画面的四条边及四个角的处理极为重要，因为它关系画