，人家不想成经典，就是想赚钱，有的甚至是赚生活费
但他拿出来的必须是经典，抄难道不应该抄好的？
永穆公主听着，脸红了，这歌怎么感觉那么艳呢？李郎太坏了
李易却在认真地拉着、唱着，这首歌可不是鸳鸯蝴蝶派，属于旧上海的风格
配器什么的都不一样，带有自己独特的韵味
包括他那时的闽南的、陕西的、西藏的、内蒙古的，必须有自己的东西
但一说粤语歌，首先想到的是香港，而不是广东，广东在这方面提供的艺术曲目比不上闽南
闽南的曲目更多的是以民族调式的小调形式展现的，运用五声调式比较多，不采用清角和变宫
而江苏的曲子呢，更多的是带了倚音，通常是前倚音
换成西藏那里，还有新疆那里，采用的是后倚音风格
李易在拉在唱，心中想的却是各种对比
“李郎我会了”等李易唱完，永穆公主把大提琴拿过去，她要自己唱和拉
李易弄出来新乐器，她就会先去学，这个东西在懂得乐理之后，更多的是熟练工和天赋
只要熟练就可以，而天赋是拔尖
永穆公主还有李易送的钢琴呢，钢琴是所有乐器中音域最广的
但钢琴不能代替所有乐器，弦乐和管乐、打击乐器，钢琴都不行，音色决定一切
永穆公主自己拉自己唱，一遍之后，她对李易说：“李郎，我喜欢大提琴”
“那可不行，你应该喜欢小提琴，大提琴太低沉了，小提琴其实音域也很广
但弦乐吧，它所表现的是，诶？没问题，对，弦乐不影响心情
音乐也不应该以乐器来区分，在于其表达，你应该有个完整的人生，而不是一直被牢笼所保护”
李易不喜欢大提琴的低沉，大提琴不管怎么演奏，都比不上小提琴和其他乐器活泼
除非是贝大提琴，然后弄摇滚，这个时候那个低音就厉害了
厉害的贝大提琴手可以用低沉的共振带出来激情的释放
但是，不适合女孩子，女孩子那么玩，按照传统思维，就是太浮躁了
就跟他那时的女喊麦一样，为什么要喊呢？南曲的女子也能调动氛围，却不用喊，因为素质和圈子
……
“看这两个孩子，在一起相处得多好啊？媛淑整天快快乐乐的”房子外面，豆卢贵妃跟李旦说
李旦把手放到豆卢贵妃的肩膀上，轻轻搭着：“朕曾经无能啊”
他知道永穆公主的快乐因为什么，李易足够强大
其实也是一种联姻，把永穆公主许配给李易，拉近双方的关系
不同的是，两个人年岁相当，李易没有别的女人
而李易认可这个，总是宠着永穆公主
“总算是给媛淑一个好的归宿，小易我还担心他不近女色呢”豆卢贵妃从另一个方面说起
她这样的人，不怕选的男人好色，怕得是男人不好女色
俗话说，男怕入