现象，所以本书没有历史背景”，这显然是为自己的作品缝制的一套迷彩装，读者由《笑傲江湖》联想到的首先是已经发生在现实中的事物。
谁在笑傲江湖？有很多人提出了这个问题。说《笑傲江湖革悲剧和改革序曲，似是难以致信。武侠与文革，说起来风马牛不相及，但从论上讲却是相及的。为国为民的大侠出自现实生活，毋庸置疑；金庸的魅力也应该是来自重大的社会背景，而不是空穴来风。诗人北岛在1980年曾有一首《宣告——给遇罗克烈士》的诗，诗篇最后一句是“从星星般的弹孔中流出了血红的黎明”。《笑傲江湖》展示给读者的正是这样一个“星星般的弹孔”和“血红的黎明”。
影射是借此指彼的一种文学创作手法，虽然影射本身并不作品现实意义的决定因素，但理解影射却是打开文学作品思想宝库的钥匙。鲁迅在药》中，曾以夏瑜影射秋瑾，以驼背五少爷影射梁启超，以康大叔影射康有为。用夏瑜被屠杀后的血来医治华小栓的病，演义“华夏”儿女共同的悲剧。金庸的《笑傲江湖》是影射的大观园，其中事件影射、人物影射、意识形态影射的艺术手法都达到了极高的水平。因此，《笑傲江湖》不仅是一部武侠版的文革演义，还是一部绝妙的改革序曲。
由此可见“映射”一招就对是必杀技中的必杀技，舆论中的战斗机
武侠小说已经这样厉害了，电影就更不必说，最有名的映射就是电影大师卓别林拍摄的那部《大**者》，几乎把当时的盗世Jian雄希特勒“映射”的体无完肤
正好似因为电影具有如此强大的“杀伤力”，一直以来很多国家的政要都将电影严厉监管和控制，苏联在这方面就做得非常厉害，以至于这几年国内电影处于停滞发展阶段。相比美国好莱坞的电影娱乐氛围，那简直天壤之别
正是因为看到了这一点，一向心怀野心的叶利钦一早就准备把电影作为最为“犀利”的武器来用。可是现在自己还未真正当权，苏联国内那些电影人不能用，正好荣少亨的来临，让他看到了新的希望。
“叶利钦阁下，你这么看得起我，我很高兴，不过在我看来拍电影除了追求利润之外，就是对于艺术的渲染和对于娱乐精神的尊重，这对于你所希翼的那些是不一样的。所以，我爱莫能助”
叶利钦愣住了，他没想到荣少亨会这样当面拒绝自己。
很不给面子啊
放在以前，叶利钦恐怕会立马起身，然后爆喝荣少亨的大胆与放肆。可是现在时机不同，他要争取任何一个能够成为自己助力的盟友。
“不，亲爱的荣，我觉得你错了”叶利钦尽量让自己的语气变得温和而煽情。“在我看来，你帮助我拍摄电影，实际