第25章 借调式写作
第25章借调式写作
就在荣世辉和林为民谈话的时候，他办公室的门被敲响，荣世辉正要起身，就见一位老同志探头进来。
“覃主任！”龙世辉起身，赶紧给林为民介绍，“这是我们编辑部的覃朝阳覃主任。”
“覃主任，这位就是《尤拉之死》的作者林为民。”
覃朝阳年过花甲，头发花白，脸上沟壑纵横，但说话中气十足，“小林同志真是年轻有为啊！”
林为民起身恭敬的握了个手，“谢谢覃主任，您叫我为民就行。”
叫什么小林，上来就矮一辈儿不是他的作风。
覃朝阳笑起来，“好，就叫为民。”
荣世辉在一旁解释道：“今天把为民同志叫过来，是打算跟他聊聊他的那篇小说……”
覃朝阳道：“小说我看了，写的非常好，有什么问题吗？”
荣世辉笑道：“对对，下次有机会。”
国民文学出版社现在也在做这样的事，而且借调的人颇多。院里的两栋楼里住着不少借调来的人才，一住就是几个月、一年。
覃朝阳是个重视发现和扶持文学新人的编辑，五十年代在《人民文学》工作期间，他就发现了如峻青、曲波、玛拉沁夫、王蒙、刘|宾|雁、萧平等后来的文坛名家。
“嗯……”
覃朝阳沉吟片刻，“风格是非常独特，有别于现在文坛的风气。不过这也恰好是这篇稿子的优势，这两年伤痕文学大行其道，读者们也有看腻的时候。为民同志这么年轻，作品的质量也非常出众，我看这篇稿子完全可以用嘛！”
“不用不用，我这手里还有几份稿件没有看完呢，你们去吧。”
有一些实在是改不明白稿子的作者，作品最终被毙掉，只能喝顿大酒借酒浇愁，最后卷起铺盖滚蛋。
覃朝阳的话是真知灼见，伤痕文学是特殊时代的产物，在嗡嗡嗡被粉碎以后它乘势而起，几年时间便达到了巅峰，转而便是被改革文学的大潮拍在沙滩上，最根本的原因还是因为整个社会的关注转向了经济建设和物质生活。
“这些都是各地借调来的作家，来这里改稿的。”
林为民点头，“以后一定。”
林为民这种二十出头的新人，正是他最看重的，聊天中得知林为民还写了一篇文章想留给《钟山》那边，他颇为遗憾。
告别了荣世辉，林为民和唐玉秋从后楼出来，此时已经过了晚饭的时间，前楼和后楼之间有一片空地，这里建了个篮球场，正有六七个男人在打篮球。
两人快出大门的时候见着有几个人架着一个喝的酩酊大醉的汉子进了院子，唐玉秋道：“又是个要卷行李滚蛋的。”
“他是真的忙，等下次有机会吧。”
唐玉秋见林为民的眼神停留在那些打篮球的男人身上，给他解释了一句。
见他表态支
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