持这篇稿子发表，荣世辉心中的担心尽去，“这样最好，最好。”
另一边，林为民听到覃朝阳亲口确定要用自己的稿子，心中也很高兴，这一趟总算是没白来。
把这些有潜力的苗子借调到出版社、编辑部写作、改稿，吃住都在这里，在编辑的帮助下修改作品，直到能达到发表或者出版要求与质量为止。
小说的刊发、出版是要经过三审三校的，最后拍板发表需要经过编辑部开会，由主编最终拍板。《尤拉之死》递给覃朝阳后，还没来得及上会讨论。
这样的做法在当时确实结结实实的为文坛培养了一批人才。
对于文学来说，这真是个最好的年代。再往前五百年，或者再往后五百年，恐怕都不会有这样好的时候了。
当时文坛新作品青黄不接，难以支撑国人的文学阅读要求，很多出版社、编辑部就只能从一些业余作者的来稿中发现有希望的苗子。
林为民诚恳的又邀请了两遍，龙世辉一直推辞，唐玉秋便拉住了林为民。
比如马骥才，写了一本《义和拳》被国民文学出版社看中，然后借调到社里，在这里一住就是两年，不仅把《义和拳》的稿子改出来，期间又写了姐妹篇《神灯》。
几人起身相送，覃朝阳走后，林为民看了一眼时间，都晚上六点多了。
回去的路上，林为民拉着唐玉秋去国营饭店吃了顿饭。
可这些好苗子一点写作经验都没有，或者说很少，有人便想出了“借调写作”的主意。
覃朝阳现在是编辑部的副主任兼主编，在稿件选用上不能说是一言堂，但至少是占了决定性作用的。
林为民点了点头，想来这些人里应该有些知名人物，可惜他一个都不认识。
前些年国内的作家们都遭了殃，导致改革开放这几年国内的文坛空荡荡，这也是为什么后世的很多作家都是在这个阶段成名的原因。
聊了十几分钟，覃朝阳起身，“行，那你们继续聊吧，我先走了。”
“稿子质量没问题，就是风格太灰暗了一些，跟我们杂志的整体风格有些不符。”
如今他当了《当代》编辑部的半个家，仍旧保持着这样的习惯，一如既往的支持新人新作。
“荣老师，时间都这么晚了，您还没吃饭吧？咱们一起去外面吃点饭吧。”
“以后有新写出来的稿子可以先拿给我们看看嘛，发表不敢打包票，但提提意见，让作品质量更上层楼也是好的。”
吃饭的时候，唐玉秋还在跟他聊着在国民文学出版社的见闻，林为民听完心中颇有些感慨。
人家为了他的稿子跑前跑后，连饭都没吃，不能让人家饿着肚子回去。
很多经历过这样时代的人在若干年后，总会时不时的发出叹息或者愤怒，这才多少年啊，文学怎么会变成人嫌狗厌的东西呢？
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